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从《无名之辈》到《盛装》,他说女性真的很了不起

来源:湛江新闻网   时间:2023-09-15 14:19:13   阅读量:5112   

“不论从哪个角度看,《盛装》都是我做职业编剧以来,最重要的代表作。”电视剧《盛装》播出之前,编剧雷志龙在微博里这样说道。

在这部电视剧播出之前,雷志龙已经参与编剧了《你好,疯子!》《无名之辈》《第十一回》三部电影作品。《你好,疯子》让他成为一名电影编剧,《无名之辈》的成功让他在编剧行业崭露头角,《第十一回》让他获得了“北京国际电影节最佳编剧奖”。

即便如此,雷志龙依然愿意把特别的位置留给电视剧《盛装》。

《盛装》讲述传媒媒体大厦将倾前的乱局,对于雷志龙而言,那是他二十二岁到二十八岁的七年光阴。巨轮沉沦的时候,他一度不知道去向何方。

2016年秋天,雷志龙背着包,一个人到了五元文化——一家刚因《白夜追凶》而声名鹊起的影视制作公司,他们想做一部职场剧,雷志龙说,“我有一个关于时尚杂志的故事,你们要不要听一听?”说这句话的时候,他说自己就像一个蹩脚的推销员。

《盛装》,宋佳饰演陈开怡、袁咏仪饰演肖红雪

以下是这位“故事推销员”和《盛装》的故事。

我是2006年进的媒体,2012年离开。

我参与了一本周刊创刊的第一期到最后一期,一共63期,做了大概一年多,完完整整地见证了一本杂志从无到有,又从有到无。

创刊刚开始,人员没到齐的时候,差不多三分之二的刊都是我写的。周刊的节奏很紧,每周都得出新刊,所以每周都要报选题,报完选题马上就要联系作者,稿子回来之后就要开始排版,然后校版、清样、下厂,每周都是如此。

那段时间我非常幸福,每天做想做的事情,推进想做的选题,采访的人也是感兴趣的,想聊天的人能够坐下来聊。工资不高,但是很快乐。

《盛装》,宋祖儿饰演新人李娜、吕晓霖饰演专题编辑赵昕

有一天,我们关刊了。

当时我懵了,不知道未来怎么办。杂志关了,这拨人就散了,我有一种被迫下岗的感觉,我没有做错过什么事情,兢兢业业地干了一年多,你看着它不可挽回地一点点失去,你会觉得特别无力。

再后来我去了《嘉人》杂志,做了半年,但那个时候的局势已经肉眼可见,新媒体几乎在“席卷一切”,那会儿我刚三十岁,人生也走到了一个十字路口,如果说传统媒体像泰坦尼克号一样正在缓缓沉没,我应该就是从甲板上“跳海逃生”的人之一。

我很早就开始写话剧,心里也一直有做职业编剧的念头,以前一直不敢,因为毫无门路,三十岁那年,选择搏一把,辞职离开了《嘉人》,闭着眼睛跳进了职业编剧的“海里”,当时的念头也挺简单,能做就做,这条路如果实在走不通,就结束北漂生活,回老家。

《盛装》,宋祖儿饰演新人李娜

做编剧的过程中,我实在运气很好,写话剧剧本时结识了饶晓志导演,他对我有着非常大的知遇之恩,先是参与他的电影《你好,疯子!》的剧本创作;之后,他带着我又写出了《无名之辈》;再之后,通过他的引荐,我参与到了陈建斌导演的《第十一回》的剧本创作中。他们都是我的贵人。

但从这三部电影的创作过程来说,我的任务都是理解、贯彻和执行导演想表达的主题、价值观和故事、情节、节奏,工作的本质是服务导演,同时也一直在学习剧本的创作方法,从他们身上,学到了非常多的东西。

在学习写剧本的那些年里,我心里一直有个想写的题材,就是媒体。2016年秋天,我像一个蹩脚的故事推销员在五元文化讲述时尚杂志的故事时,我已经离开媒体4年了,我很怕自己忘了在媒体工作的那些经历,非常希望那次“推销”能够成功。运气非常好,那次推销之后,五元文化和我确定了合作,从2017年年初开始了《盛装》剧本的写作,一写就是三年。

截图自编剧雷志龙微博

《盛装》剧本对我个人而言,实在有着非常重要的意义,不论它成功与否,它都是我的一段人生,也是我以个人意志独自完成的一次写作长跑,尽管剧本有很多瑕疵,有很多能力不济的地方,但它是真诚的,甚至过于真诚。

剧本完成后,幸运再次光临了我,五百导演看完剧本后,决定亲自执导,在他做这个决定之前,我有很长一段时间都以为《盛装》不会被开拍,毕竟就像一部优秀电影里的台词所说,“十个项目九个黄,商业投资很正常”,在我做编剧的这些年里,写过的大纲、故事梗概、剧本初稿却没被拍摄、最终无疾而终的,至少有二十部。幸亏,《盛装》不在此列。

《盛装》,宋佳饰演陈开怡、袁咏仪饰演肖红雪

职场这个情境,是有很多限制的,因为你没有办法用太大的动作,杀人、放火都不能用,也不可能用绑架威胁这种违法的,当然反自然的也不行。关键是,一招过后,后面还得再来几个回合,越往后就越困难。

写不出来的时候,看word文档能把眼睛瞪出血来,于是我就躺床上睡觉。

而且《盛装》有点群像戏的意思,有好多线头,每个线头都得弥漫生长,有点像爬山虎,你也不知道爬山虎哪一根是组织,但他们都在往上爬,最后把整面墙盖满,观众就能看到一面墙的景色。每个人物都像爬山虎的一个枝头,最后他们这些人怎么形成一个河流,又怎么形成一面很完整的“盛装之墙”,这个很让我头痛。

花姐演得特别好,她一直处在控制的状态,演出了陈开怡的分寸感。

她对项庭峰说“我对你再无忠诚可言”,同时抹掉一滴泪,我觉得这个处理非常出色,这是剧本里没有的。她哭得也很精准,她能控制右边眼睛流泪,左边眼睛不流泪,神了。

《盛装》,宋佳饰演陈开怡

当我知道靓靓姐要来演肖红雪的时候,我太激动了,我简直跳起来了,因为我们这代人是看着靓靓姐的电影长大的,她拿过两届金像奖最佳女主角,她演的电影我基本上没有没看过的,我从来都不敢想象有一天我能跟她合作。

《盛装》,袁咏仪饰演肖红雪

陈开怡是一把隐忍的刀子,肖红雪更像水,看上去更加无害,但其实那种无害里面藏着非常大的能量。

每次我在监视器后头看靓姐跟花姐对戏真的就是享受,真的是太好了。

《盛装》,宋佳饰演陈开怡、袁咏仪饰演肖红雪

乔治跟李娜都是这部戏非常重要的两个人物,乔治是占了天格,李娜占的是地格。

乔治是非常重要的,他代表的是一个更理想化的存在,整个故事是由他的泯灭而开始,他的死代表一个混乱局面的开端,而李娜代表的是一个一无所知的年轻人,她进入到这样一个混乱的局面,最终得到了成长。

我最近看网上评论也有说这个很套路,为什么新人就是小白一无所知?

李娜这个角色最重要的不是职业技能的成长,而是从很自卑到找到自己。因为她出生于一个重男轻女的家庭,然后她到了《盛装》这样一个具有平权色彩的刊物里,她看到了陈开怡、肖红雪、秦敏这一系列活得很精彩的女性,她不再为自己的性别而自卑,她找到了自己是谁。

《盛装》,宋祖儿饰演新人李娜

祖儿演得也特别好,把李娜的虎劲儿、懵懂无知的劲儿演得让人能够相信,因为李娜这个角色不好演的。

我一直觉得李娜跟蔡菲可能是被很多人嗑的一对CP,就像陈开怡跟肖红雪也是这样,所以我们这个剧虽然没有很明确的爱情线,但我们有很多情感线。我觉得情感线它不光只是爱情,还有惺惺相惜,姐妹情深,也有相依为命,比如李娜和蔡菲到后期就有相依为命的感觉。

《盛装》,宋祖儿饰演新人李娜,王禛饰演蔡菲

有网友说生活里大家不会这么说话,但我觉得为什么所有的剧都得是市井的语言呢?在台词风格方面,我希望《盛装》尽量体面。

其实我写市井性的台词也没问题,粗俗的俚语都没问题,《无名之辈》的台词就非常市井,但是我觉得《盛装》就应该是有点书面的,有点文绉绉,不是那么口语化,因为这是我对一本杂志的理解。

它稍微有那么一点点儿端着的劲,包括它有很长段的台词,那也是我想追求的,因为我始终希望它带有某种价值和意义,始终是在输出一些东西。

《盛装》,宋佳饰演陈开怡,王耀庆饰演项庭锋

“抵达美,捍卫美”,这是很虚的两句口号,但它的本质就是说女性的自由、自主、自尊、自爱,这是《盛装》最内核的东西,这个是非常有意义的,搁到我们现在也很有意义。

陈开怡与肖红雪,作为非常优秀的女性,她们的梦想是什么?

她们的梦想是推动这个社会变得更加文明,尤其在女性权益保障这一块。为什么我觉得《盛装》是我最重要的作品,因为它讲了我非常想讲的话。虽然我是个男性,但是我觉得这个事情很重要,因为一个社会怎么对待女性,就是这个社会的文明标尺。

《盛装》,袁咏仪饰演肖红雪,王耀庆饰演项庭锋

我在《嘉人》上班的时候,我们部门三十多个同事全都是女人,每次开会就我一个男人坐在那儿,听她们唠各种女性话题。

她们聊天的事特别多元,买什么衣服,用什么化妆品,交什么朋友聊什么天,女性总会为很多细节感到开心。我们朋友圈里,每到节假日,贡献好照片的基本上都是女性,我并不觉得这是一种物质欲望的表现,而是对美好生活的追求。

影视行业也是女性偏多,我觉得女性真的很了不起,很丰富,层次很多元,而且我见过太多优秀的女生了。所以女足亚洲杯夺冠那天晚上,我特别激动地发了一条朋友圈:“你真的可以永远相信中国女性。”

我的一些女性领导,我觉得她们都很了不起,有才华,有学识,为人优雅,做事情很体面,她们的生活各有各的坚守。

以前在周刊的一个晚上,我记得很深。那天是我过生日,但正好是周四,我们杂志是周四下厂,大家弄到凌晨两点,终于全部弄完。

当时主编看到我微博,说小雷今天生日,那得过,我说大家都累成这样算了,她说不行,必须得过。凌晨了,也不知道她们从哪儿弄的蛋糕,弄了瓶红酒,而且最逗的是我们办公室找不到起瓶器,主编就把高跟鞋底拿下来,一点点拍,把瓶塞给拔出来了,像奇迹一样,特别牛。我把这段也写到《盛装》里了。

《盛装》,宋佳饰演陈开怡、袁咏仪饰演肖红雪

在《嘉人》的时候,我采访了很多不同领域的女性,那段时间也确实是感受很多,你会觉得她们真的活得光彩照人。

放到《盛装》里来说,宋佳就非常有魅力。

剧本写完之后,戏还没开机,有一天晚上凌晨一两点,花姐突然给我发了一段很长的语音,我一听全是法语,原来《盛装》有一段台词是她要跟法国人沟通,但因为我不懂法语,就用中文写的,然后又补充了一句“这段话用法语说”,所以花姐就找到人帮她翻译成了法语,很长一段,自己练。

《盛装》,宋佳饰演陈开怡

电视剧《盛装》里,李娜把陈开怡写的每一篇卷首语都抄了下来。

每篇卷首语我都写出来了,基本上都是以陈开怡的笔触写下对女性近况的一些评议,包括“女德不是道德,是旧时代的幽灵”,讲的是社会上还有很多人用女德来规范女性。

李娜在这些卷首语中学到了该怎么成长,她理解了陈开怡是一个什么样的人,并对陈开怡非常尊敬,这就完成了一种女性之间的精神的接力。

剧中杂志每一期的选题,其实都是可以操作的。还有一些大段的对白,我很喜欢,比如陈开怡开导宋祖儿时:“我们女人活着不是为了取悦男人。”

《盛装》,宋佳饰演陈开怡,宋祖儿饰演新人李娜

《盛装》的世界是女性演员和女性角色缔造的,她们所代表的女性力量,确实是《盛装》的底色,也是它的荣光。

但这并不意味《盛装》里的男性角色就只能作为一种对立面的存在,我非常感激并敬佩参与《盛装》的每一位男性演员,不论是项庭锋、雷启泰、鲁斌斌,还是林乔治、严凯、顾明山、老颓、严永志,甚至包括只出场了一次的酒桌上的吴志飞,他们占据着不同的视角,也体现出不同的价值观念,有对的也有错的,有正向也有负向,但他们在故事中的最终目的,是在辅助和映衬女性角色的光彩。

故事经常会有欲扬先抑的套路,在《盛装》里,女性角色是在“扬”的部分,男性角色很大程度上充当了那个“抑”的部分,最终他们共同完成了整个故事,并输出了这个故事最重要的价值取向——尊重美、抵达美、捍卫美;尊重女性、坚持理想、守护爱。

我是很在意观众评价的一个创作者,但其实自主表达跟观众接受这两件事情的矛盾,是逃不开的,这是内容的宿命。而且两者都在变,我二十岁想写的东西,我现在可能不想写了;我现在想写的东西,我可能再过五年、十年,我也不想写了。所以我很感谢《盛装》不是在这个时候写的。

现在整个行业的环境越来越谨慎,越来越严苛,因为你所有的创意和故事要被很多人接受,包括导演,包括演员,包括平台,包括资本。最后什么样的内容能够接受这么严苛的重重考验,最后还能够成为你希望它应该有的那个样子,我觉得这个太难了。

我不知道《盛装》能否达到大家的公约数,但是它肯定表达了我自己,所以这是我的幸运。

截图自编剧雷志龙微博

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